二战后的北欧电影,是一个黄金时期
年或许是世界电影史值得纪念的一年英格玛·伯格曼在这一年从戏剧转行做起了电影导演,继编剧[折磨]之后,导演了他的第一部剧情长片危机]。戏剧对伯格曼的影响贯穿了他的整个人生,而电影,也是他从童年时代起就拥有的艺术导师。从童年时,伯格曼会亲手制作小木偶,绘绘制布景、编写剧本,自己排演一出木偶剧。在十多岁时,用一整套锡兵玩具换来了一盏“魔灯”台电影放映机。成年以后,伯格曼将戏剧比作“忠贞的妻子”,而把电影比作“名贵的情妇”。
在《伯格曼论电影》一书中,伯格曼记录下自己从戏剧转行电影人的事迹。那是年的夏天,他首次离家远行,在达勒卡利亚一气可成地写下了十二个舞台剧本和一出歌剧剧本,他将其中一出戏剧带到斯德哥尔摩,并获得了执导它的机会,很可惜,戏剧反响并不是很好,但伯格曼却受到了斯文斯加电影公司的邀请,正式成为这家电影公司的编剧之与斯约堡合作[折磨],不仅让[折磨]向彻国际,也让伯格曼与这位同样身为戏剧迷的大导演形成了亦师亦友的关系。但伯格曼的第一部导演作品危机的票房相当失败,他戏称“这个片名名符其实”,是场灾难。天オ不是一天成型的。由于经验不足,拍摄的第一天,胶片失焦情况严重,画面边绿隐约可见麦克风,而他努力争取来的女主角也没有演电影的经验,布景舞台感重。当时斯文斯加的主管险些放弃这个项目,是当时的公司总裁给予了他支持,在电影的艺术顾问修斯卓姆的指导下,伯格曼终于完成了灾难性的拍摄。
年代以前,伯格曼几乎以一年两部的速度拍摄并创作出了数部电影。之所以能拍得如此迅速,是因为他迅速召集了一批熟练的演员。但这些早期电影,却并不能令人满意。这一时期,伯格曼的电影受室内剧与表现主义的影响很大。苦痛的童年,来自家庭的的阴影,敏感的心灵,对于恋情的回忆初步组成了伯格曼的电影世界。
伯格曼早期的传记作者玛丽安娜·霍克曾写道:“伯格曼的创作具有强烈的自传特点,是第人称叙事的戏剧巨作,是能发出多种声音的独白。”在其早期作品中,出现的是一些在成人世界里无法被理解的脆弱的年轻人。年代,初步出现了恋爱与婚姻问题,例如讲述年轻夫妇通过自然与艺术寻找幸福的夏日插曲()、「[不良少女莫妮]()。在五十年代末与六十年代,伯格曼的作品转向宗教信仰与斗争上,这一时期出现了表现主义梦境意象、自然实景和精彩闪回的[野草莓]()、带有寓言性质的[第七封](),以及标志着伯格曼艺术生涯顶峰的作品。这是两组室内剧三部曲,第一组是[犹在镜中]()、「冬日之光)、[沉默](),另一组是[假面]()、[狼的时刻()、[羞耻](1)。而在这个时间段里,伯格曼成了世界上最重要、最有影响力的导演之一。
许多影评家、研究者把伯格曼当作研究对/年拍摄象,关于伯格曼的书籍、评论一时间铺天盖地,他的剧本被翻译成多种语言,他的电影收获了包括奥斯卡在内的多项电影奖。因为伯格曼,瑞典电影成为世界电影中的一座宝库。而伯格曼的电影却如同镜子一般,反射着他本人的童年记忆、梦境、罪恶感和宗教幻想。作为作者电影年代的先驱者,他的私人世界成为公共鉴赏的艺术品。
上世纪六十年代是瑞典电影最伟大、繁盛的年代,此时的瑞典电影再次获得了堪与斯约斯特罗姆和斯蒂勒的光荣年代相比的声誉,其中,尤以实验电影的发展给瑞典电影带来了深远影响。评论家将年到年的这段时间称为“破纪录之年”,瑞典社会继续拥抱高福利国家政策,电影人却用艺术反思这一假象。六十年代以来享誉国际的瑞典电影不计其数,在欧洲各地兴起的电影运动之风也吹到了北欧这片偏僻的世界角,实验电影、艺术先锋之作比比皆是。这可能得益于瑞典电影学会在年终于获得了拥有巨大影响力的政策支持。和丹麦曾面临的困境样,年,由于电视机的迅速普及,越来越少人愿意出现在电影院里。年,瑞典电影学会获得了政府的财政支持,对电影制作者大力减免电影收入税,鼓励纪录片与艺术片的创作一一对纪录片的喜爱,北欧人民似乎是互相影响的。
在六十年代,许多有想法的年轻人跨行转为拍电影,他们以业余爱好者的身份,收获了业内专业人土的肯定。这批人被称为“新是的野瑞典学派”。维尔戈特期斯耶曼是这些主义的人中的幸运儿ル之ー。初登影坛的情人虽然没有给当时的观众留下深刻的印识流电/象,第二部长片[]却即刻掀起了业内争论,而尺度颇大的我好奇之黄,又以视听语言的大胆革新掀起了银幕上的性解放运动。
这时,瑞典电影人在创作上的社会倾向同样很明显。波·维德伯格的[乌鸦住宅区]讲述了一个瑞典工人家庭简朴的生活经历,[65之恋深入接触战后瑞典社会的青年问题,以及反映工人运动的的[阿达伦31],至今被认为是经典。从摄影师转行导演的扬特洛尔的作品具有史诗般的气魄,他早年为维德伯格工作,当助理导演和摄影师,先后与他合作过[男孩与风筝]、[儿车「等电影。年,他拍摄了个人首部导演处女作4×4],一年后的浮生]描绘了20世纪初瑞典的时代风貌,首次获得
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