一张照片启发一部电影摄影与电影之间的奇妙
瑞典，马尔默，年
HarryGruyaert
MagnumPhotos
玛格南图片社和电影一直有着深厚的渊源。玛格南联合创始人之一罗伯特卡帕（RobertCapa）跟瑞士演员英格丽褒曼之间的一段感情，让他得以走进年电影《美人计》（Notorious）的幕后进行跟拍，玛格南第一批“onset”（聚焦片场）的作品就此诞生。
在这以后，越来越多玛格南摄影师深入电影片场，其中一个著名的例子就是《乱点鸳鸯谱》的片场拍摄，这部电影由约翰休斯敦执导，玛丽莲梦露、克拉克盖博和蒙哥马利克里夫特主演。
作为电影推广策略的一部分，玛格南图片社曾走进幕后，独家见证了它的诞生过程。
根据阿瑟米勒同名小说改编、由约翰休斯敦执导的电影《乱点鸳鸯谱》拍摄片场。主演的美国影星包括：克拉克盖博、蒙哥马利克里夫特、玛丽莲梦露和伊莱沃勒克。美国，内华达州，里诺，年
CornellCapa
InternationalCenterofPhotography
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当时，玛格南的九位知名摄影师记录了片场内外的大小活动，包括伊芙阿诺德（EveArnold）、康奈尔卡帕（CornellCapa）、布列松、布鲁斯戴维森（BruceDavidson）、艾略特厄威特（ElliotErwitt）、恩斯特哈斯（ErnstHaas）、埃里希哈特曼（ErichHartmann）、英格莫拉斯（IngeMorath）和丹尼斯斯托克（DennisStock）。
玛格南摄影师和电影之间向来是“礼尚往来”的关系。最能说明这一点的就是，电影摄影师和导演会将玛格南摄影师的作品视为灵感源泉，而摄影师们也从影片中获取灵感。玛格南摄影师哈利格鲁亚特（HarryGruyaert）曾在伦敦的巴比肯中心参与讨论，聊到这种独特纽带。
我们借本期推送探索玛格南图片和电影之间的关系，看看它们如何相得益彰，以及将两者结合后能够怎样扩充视野、深化视角。
▌受电影启发的摄影师
传统摄影记者认为自己是事件发生时的报导者，而另一类摄影师则采用更接近艺术家的方式来拍摄。玛格南摄影师哈利格鲁亚特（HarryGruyaert）认为：“相比摄影，我感觉跟绘画和电影的关系更为密切。”
格鲁亚特的电影剧照，向安东尼奥尼电影作品致敬。出自摄影师个展《VariationsUnderInspiration》
格鲁亚特最为人熟知的便是以电影手法运用光影，以及对电影和电视这两种媒介的着迷，这样的热爱也让他决定亲身尝试这种媒介，在职业生涯早期就制作了几部短片。
格鲁亚特的电影剧照，向安东尼奥尼电影作品致敬。出自摄影师个展《VariationsUnderInspiration》
在玛格南图片社与巴比肯中心合作的“Now”（现在）系列活动的其中一期，格鲁亚特这样说：“如果现在的优质数码相机在当年就出现了的话，我绝对会拍出更多片子。”
格鲁亚特的电影剧照，向安东尼奥尼电影作品致敬。出自摄影师个展《VariationsUnderInspiration》
格鲁亚特表示，意大利导演米开朗基罗安东尼奥尼（MichelangeloAntonioni）的作品极具感染力，其著名作品包括邪典电影《BlowUp》（春光乍现）——而他的摄影实践也深受这些电影影响。
格鲁亚特的电影剧照，向安东尼奥尼电影作品致敬。出自摄影师个展《VariationsUnderInspiration》
格鲁亚特曾制作一部影片，将他自己的摄影和影片作品与安东尼奥尼的电影进行对比，并在他的个展《VariationsUnderInspiration》（灵感之下的变化）上展出。
同在“Now”活动上发言的还有电影人苏菲巴萨勒（SophieBassaler），她回忆了自己跟其他玛格南摄影师关于从电影中汲取灵感的对话：“格奥尔基平克哈索夫（GueorguiPinkhassov）从伟大的俄国导演安德烈塔尔科夫斯基（AndreiTarkovsky）身上得到了很多启发。
酒店餐厅日本，东京，年
GueorguiPinkhassovMagnumPhotos购物中心的停车场
日本，东京，年
GueorguiPinkhassov
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他第一次看《Solaris》（飞向太空）的时候就跟我说，他得到了某种顿悟，而那将对作品的精神本质产生巨大影响。
酒店阳台西班牙，安达卢西亚，塞维利亚，年
GueorguiPinkhassovMagnumPhotos日落时分的天桥
日本，东京，年
GueorguiPinkhassov
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帕特里克扎克曼（PatrickZachmann）也是一样，他对香港和纽约的华人黑帮和三合会的拍摄记录，也受到三十年代上海电影的影响。
中国新年期间，在洪门会馆总部赌博。洪门会馆是纽约所有华人帮会中的老大，跟三合会有直接关联。纽约，年
PatrickZachmannMagnumPhotos右边正在握手的是“七叔”伍佳兆，据说是纽约的教父。他的官方头衔是协胜堂（HipSingTong）的财务顾问，那是纽约势力最为庞大的机构之一。站在左边的是台湾大使。
纽约，唐人街，银宫酒楼，年
PatrickZachmann
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▌受摄影启发的电影人
格鲁亚特认为，电影和摄影之间可以说是“有来有往”，“我跟多位摄影指导和电影导演都曾有交流，他们告诉我，他们也受到了我的一些照片的启发。”
诺曼底登陆日，美军在奥马哈海滩发起攻击。法国，诺曼底，年6月6日
RobertCapa
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曾与格鲁亚特在埃及共事的一位导演表示，格鲁亚特对构图的感知力，让他在一片混乱的开罗理清了思路。无独有偶，在接受《LensCulture》采访时，波兰电影摄影师里萨德列克维斯基（RyszardLenczewski）坦言，玛格南联合创始人布列松是他的“师父”。
列克维斯基是这样说的：“他能够在平凡时刻中找到玄妙之处并捕捉下来。我家里有个暗室，暗室里挂着一幅海报，上面是一个人跳过一块木头的场景。”
诺曼底登陆日，美军在奥马哈海滩发起攻击。法国，诺曼底，年6月6日
RobertCapa
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有时候，电影人从玛格南摄影师的作品中所汲取的灵感要更为明显，因为他们会直接参考玛格南摄影记者所记录的重大历史事件。
一些经典的玛格南作品甚至还曾被直接再现为电影中的画面。罗伯特卡帕记录诺曼底登陆的照片，据说便是斯皮尔伯格在制作电影《拯救大兵瑞恩》时的参考资料。
诺曼底登陆日，美军在奥马哈海滩发起攻击。法国，诺曼底，年6月6日
RobertCapa
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年，吉尔斯佩雷斯（GillesPeress）在北爱尔兰德里郡记录下了“BloodySunday”（血腥星期天）的可怕场景，其中最经典的一张拍的是罹难者巴尼麦圭根（BarneyMcGuigan），这张照片第二天登上了各大报纸头条。年，当唐穆兰（DonMullan）的小说改编成电影时，他拍下的作品便成了电影中的场景。
影片中还有一位在枪林弹雨中到处闪躲拍摄的摄影师，低调地致敬了在历史时刻起到了关键作用的佩雷斯，也体现了电影人对细节的一丝不苟。
诺曼底登陆日，美军在奥马哈海滩发起攻击。法国，诺曼底，年6月6日
RobertCapa
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▌你中有我，我中有你
当电影人和摄影师携手合作，
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