法国史上第一个印象派电影风格代表的国家

在第一次世界大战后形形色色的思潮中，最具有代表性的印象主义。它几乎贯穿了20世纪20年代整个先锋运动的始终。电影史学家将印象主义称做“第一先锋派”。印象派显然是受了法国印象画派的影响。他们不注重故事人物，而是用电影画面来表现直观的感性形象，营造情绪氛围。他们主张电影要在现实平民生活和大自然中挖掘诗意的美。创作者都从自己的主观感受和喜好出发，认为这些诗意和美的感受主要是一种视觉“印象”。

印象派的核心人物是路易·德吕克。他是位年轻的记者、小说家兼剧作家。他的妻子是位电影演员，他自己也对电影有着浓厚的兴趣。德吕克倾慕于美国电影中的格里菲斯影片的磅礴气势，以及瑞典电影对大自然的抒怀。这些都激发了他振兴法国电影的热情。他曾在自己创办的《电影》杂志首页上以标语形式呼吁，“法国电影必须是真正的电影，法国电影必须是法国的电影”。

德吕克从电影理论和创作两方面对电影美学进行探索。他在年发表的《上镜头性》一文中指出，摄影制作者们要在作品的题材和技巧上下工夫，创作真正适合电影题材的表现手段。电影必须摆脱戏剧以及文学的桎梏，使自己真正成为独立的“第七艺术”。德吕克和其他一批志趣相投的导演马赛尔·莱皮埃、阿贝尔·冈斯、让·爱浦斯坦、谢尔曼·杜拉克等经常在一起谈论，并努力把他们的理想付诸实践，拍出不同的“印象派”电影，靠纯艺术来复兴法国的电影。

印象主义学派发展了无声电影的心理描写。作品题材一般选择那些适合描写人物心理活动的故事情节，尽可能充分地揭示人物的意识状态，比如联想、幻想、梦境等等。印象主义学派突出地以视象空间的形式表现作品的情节空间，以人物的内心活动作为影片主张叙事核心。

此外印象派还发现某些特技摄影所创造的银幕视觉效果能表现人物对客观事物的感受。印象派使用了软焦摄影和焦距发虚等特技手段表现自然真实。其中电影中高速摄影和低速摄影得到初次应用，让电影在时空表现上的运动效果和情绪体验。

法国印象派开拓了电影艺术的表现领域，引领电影走向成熟。

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