5段婚姻,12个女人,瑞典天才导演伯格曼
也许你对北欧电影不太了解，但是你一定听说过英格玛·伯格曼，他是瑞典导演、编剧、制作人，对于“英格玛·伯格曼”这个名字，怎么样的介绍都显得多余。“导演”这一个词就可以完美地诠释这个名字所代表的人。
李安拍《色戒》前曾是一段人生低谷期，去瑞典见到了他的精神偶像伯格曼，像个孩子一样扑在他怀里，感激他曾给过的处子般的震动，让李安走完了他电影的一生。
李安第一次看到伯格曼的《处女泉》是18岁。“原来以前看的都是普通电影，为了让观众感到不厌烦，电影里的故事只能不断发展。”李安说。但伯格曼的电影却用平和至极的暴力，与对上帝的质疑，让他明白了电影为何而伟大。
在李安看来，18岁之前，他还是个喜欢电影的孩子，18岁之后，他才想明白了自己究竟要做一个怎样的导演。
《野草莓》还有一位中国导演，余华，他在北漂时看了伯格曼的《野草莓》，五雷轰顶，当晚就暴走了十公里回到住处。
伍迪·艾伦还曾说：“伯格曼的电影是任何一个电影人都想拍摄的，哪怕只能拍出其中一部。”光看伍迪·艾伦这一评价，就得以知道他有多伟大。
《第七封印》伯格曼的作品充斥着各种奇异构想，艺术性极高，晦涩难懂，不得不说睡过伯格曼电影的人比看过他三部以上影片的人多得多。银幕上，宗教、梦境、孤独、时间、空间、生与死、人存在的意义等等各种。座位上，观众不知不觉地睡了一大片。
有的观众看过几部伯格曼，完全能感受到他的伟大，但没办法被他打动，不可能跟着他的电影哈哈哈大笑或痛哭一场。有的观众直接被“伯格曼”这三个字吓跑，害怕承受两到三个小时的沉重。
不过，伯格曼诞生的这一百年来，在被不断神话的同时，那个肉身下的真面目，却愈发模糊了。今天就从头向你介绍这位天才导演。
伯格曼出生于一个路德教牧师家庭，父母冷酷严肃，孩子们从小就被灌输罪恶、忏悔、宽恕、谦恭等观念。如果不循规蹈矩，等待他们的有两种惩罚：鞭笞和关入橱柜。
伯格曼小时候若是哭闹想要拥抱和亲吻母亲，母亲只会毫不犹豫地给他一记响亮的耳光。
伯格曼的父母：艾瑞克·伯格曼和卡琳·伯伍迪·艾伦说，出身于这种环境，要么成为天才，要么沦为疯子。而伯格曼则是一半天才，一半疯子。
弗洛伊德有句名言：人的一生总是在弥补童年的缺失。伯格曼的人生和创作，完美地诠释了这句话。
在外人眼里，伯格曼的父亲是位受人尊敬的牧师，母亲是位贤惠能干的知识女性，他们组建了一个安详平和、幸福美满的家庭，但是这一切在他面前全是泡沫。
老年伯格曼家庭的冷漠和虚伪，导致伯格曼自小多愁善感，缺乏安全感，在他的世界里“爱是不存在的”，他“对任何人或任何事物都感觉不出有爱”。也因为爱的匮乏，他用尽一生在电影中追寻爱。
《野草莓》剧照他所有的电影都是与地狱般的童年对话，伯格曼“我从没远离过我的童年”此言不虚。在他的电影，如《魔灯》《野草莓》《犹在镜中》《秋日奏鸣曲》《芬妮与亚历山大》中，忽视孩子的冷酷严厉的父母形象一再出现，儿时的痛苦经历一再反复上演。
终其一生，伯格曼都是个没有走出童年阴影的胆怯敏感的孩子。
长大后的伯格曼便投入了戏剧的怀抱，凭借出众的才华很快脱颖而出，获得了拍摄电影的机会。
代际冲突、两性关系与永恒的孤独是伯格曼电影中主要表达的主题。他也曾对生活充满幻想，想要拍摄对爱的信心甚至是批判社会的意气的电影，但好景并不长。
《爱欲之港》《开往印度之船》《爱欲之港》两部积极向上的影片之后，生存是沉重痛苦的便成了伯格曼一成不变的主题。用他自己的话说，“不要要求我讲别的东西，我做不到”。
《第七封印》，末日般的世界瘟疫横行，死神无可逃避；《处女泉》，人类如野兽般自相残杀；《犹在镜中》，女主角精神分裂；《冬日之光》，牧师因至爱离世信仰毁灭；《沉默》，姐妹失和，横死异乡……
孤独、空虚、疾病、死亡和恐惧，始终与人物纠缠不休，而在他们备受摧残的时候，上帝从未现身施以援手。生活的沉重与痛苦展现无遗。
年经时的伯格曼而令人意想不到的是，伯格曼这些电影，其实大多是他自身经验的写照。当人们人们惊叹于他对情感关系深刻犀利、微妙精确的解剖时，其实不难想象，现实中的伯格曼，活得和角色一样。
这其中最令人瞩目的，一定是一生有过5段婚姻，12个女人，9个孩子的感情经历。
他一共有过5段婚姻，期间还和多个御用女演员发生过维持过为期不短的同居关系。他坦言，“我对婚姻的背叛，也许会遭到上帝的惩罚”。
他一生留下了九个孩子，对于他们，他同样充满了愧疚。总是不断结婚，然后离婚，不断抛弃孩子，也因为忙于工作，他是个非常高产的导演，它能记得自己作品的出品年份，却记不清孩子的出生年月。
毕比·安德松与伯格曼他最终也成了和自己昔日痛恨的父亲一样的父亲，也成了他自己的电影里批判的对象。
伯格曼和他儿子他曾对孩子说自己不是个好爸爸，孩子回敬他：“好爸爸？你根本就不是一个爸爸！”
年伯格曼莫名卷入逃税风波遭到审查。面对不胜其扰的指控，伯格曼选择了自我放逐，先是巴黎，然后是慕尼黑，最后则是法罗岛。
法罗岛法罗岛是他年为拍摄《犹在镜中》寻找外景时意外发现的。这个美丽的岛屿让他一见钟情。他直觉认定“这是我自己的家”。
法罗岛故居税务纠纷解除后，伯格曼就回到了法罗岛度过余生。晚年的他深居简出，杜绝社交，他孤独且享受。
年7月30日，这个多代导演人心中的大师，自己口中“无可救药的恶棍”，在法罗岛寿终正寝。
注：文中图片来自网络
配图/茶茶
文字/茶茶
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